למה הוא כל אנשי החשיבה חייבים לאהוב סרטי ניקולס וינדינג רפן

ניקולס וינדינג רפן - דירקטור יוצא דופן ומקורי. עבודתו יכולה להיות מאוזנת על הקצה-בית אמנות ואת מותחן הפשע, אבל תמיד נראית מרהיב. אפילו למרות העובדה כי הפעולה הללו לעתים מתפתחת לאט מאוד.

בסדרה הראשונה שלו, "זקן מדי כדי למות צעיר" ניקולס וינדינג רפן פנה שוב אל הנושאים החביבים עליו על פשע ונקמה, ערבוב בלש nuarny עם האסתטיקה של הסמוראים.

ניקולס וינדינג רפן באופן לא לבלבל עם שום סופר אחר. הבמאי גדלתי במשפחה של קולנוענים ילדות צפייה בסרטים קלאסיים. יצירת סרטיו, הוא לעתים קרובות להעתיק את מה שהוא אהב בשנותיו הראשונות. עם זאת, הוא יצר סגנון משלו, כי קל ללמוד אפילו עבור מכבש או גיוס קטן.

כמעט כל במאי קולנוע - יצירה ייחודית אשר נדרשים להציג את כל האוהדים ואנשי רוח. אחרי הכל, גישה כזו כדי צילומים, סיפורי עומק ותמונות neizbity לא מוצאים אף אחד אחרת.

ניקולא וינדינג השחקנים יורה Refn בתמונות בלתי צפויות

וויל סמית ', רוברט דאוני - זוטר, ג'ניפר אניסטון - לנקוב בשמות אלה, הקהל מגיע אכפת תמונות על המסך מוגדרות דומות מאוד מסרטים שונים. עם זאת, ניקולא וינדינג שחקני מופעי Refn שאין כמותו.

מאדס מיקלסן עכשיו כולם יודע כאחד המרקם רוב השחקנים אירופיים. מתעורר כאן, "הקזינו" רויאל "" 'דוקטור סטריינג,' 'חניבעל' - מסוגנן תמונות יוצאות דופן.

אבל אם אתה כולל את הסרט "סוחר" - ניקולס וינדינג הבכורה של Refn כדירקטור, וכן מיקלסן בסרט גדול - אתה יכול לראות את הבריון מגוחך טוני, מי עוזר הגיבור לסמים למכור. זה מגולח אשם רגשי בז'קט ספורט עם קעקוע על הגב.

את "לדמם" השחקן כבר בגלגול בתוך קלטות מוכר צנועות וסגורות. מיקלסן עשרות גיבור נראה הסרטים פה יודעים הכל עליהם, אבל לא יכול לדבר איתך כאילו ילדה.

וכל אותו מיקלסן מופיע בסרט "Valhalla: הסאגה של ויקינג" כלוחם בעל עין אחת שותק, חסר רחמים עם אויביו.

קשה לדמיין כי השחקן באותו ניתן לראות תמונות שונות. זה גם, כמובן, בזכות המיומנות מיקלסן. עם זאת, הוא הבמאי ויוצר סוגים חיה כזאת.

זוהר טום הארדי ניקולס וינדינג רפן בסרט "ברונסון", המבוסס על הביוגרפיה של אדם אמיתי, הפך אסיר אלים. עבור תפקיד השחקן צ'רלס ברונסון הבקיע כמעט 20 ק"ג. אבל הכי חשוב, כי המנהל לא להפוך את הסרט לתוך ביוגרפיה סטנדרטית.

הגיבור אם מדבר על חייו עם התיאטרון למקום. הארדי והנה יש מקום השתקפות של האופי האמיתי של הגיבור, ועל הקרקס של הגרוטסקה, איפור בקו תחתון.

ריאן גוסלינג בזמן הצילומים "דרייב" הופיע בסרטים בתפקידים שונים, אבל עדיין לא ידע עליו כשחקן דרמות רומנטיות קומדיות רומנטיות. אבל ניקולס וינדינג רפן הוכיח שהוא בתמונה של הגיבור ב "דרייב" ולוחם "וסולח רק מאלוהים."

וגם לא צריך לדבר, איך בהיר "ניאון שד" חשף את השחקנית Elle פנינג. נערה צעירה יופי הפכה הנושא המרכזי של סרט, שבו המודל נראה הגיבורה הפכה תכונת היסטוריה מרושעת.

ניקולא סרטים וינדינג Refn להפליא יפה

מנהל קריאייטיב ניתן לחלק לשלוש תקופות: דני, בריטי ואמריקאי. הם נבדלים בסגנונם בטווח ראייה, אבל כל אחד האסתטי משלו.

השפעת נוכחות וויזואליזציה של רגשות

ניקולא וינדינג הציורים המוקדמים של Refn נראה המציאותי ביותר - הם ירו על מצלמת כף יד, אשר תמיד מלווה את הדמויות. זה מאפשר לצופה כאילו להשתתף באירועים.

אבל גם בתקציב נמוך עובד במאי מוצא מקום טכניקות אמנותיות אלגנטיות. ראשית, במהלך הלך הצבע - אפילו בסרט "את הדימום", שבו איש משפחה רגיל הופך לדיכאון רוצח אכזרי, המחבר רמז על המצב הפנימי של הגיבור, מראה את הנוף נשקף עיניו סמוקים צבע. מסנן אב מדם זו משמש במרבית יצירותיו. אבל עדיף לדבר על בנפרד.

ניקולס וינדינג רפן מתמקד הרגשות של הדמויות, עם כל סרט להמציא אי פעם טכניקות משוכללות יותר. אלימות ורצח בציורים קרובה מוצגות לא ישירות אלא דרך התגובה של עדים - אינו חשוב מאוד לראות מוותואיך זה נתפס על ידי אחרים.

בסרט "הפחד" X "" שבו חוקר במרכז קניות עובדת הרצח של אשתו, מותה מוצג דרך העדשה של מצלמות מעקב - התמונה היא מאוד רעה, זה היה כמעט מה לראות. אבל הסרטון טוויסט שוב ​​ושוב, כך שהקהל חש רגשות של הגיבור.

לכן, אלימות הופכת פרובוקציה על ידי ניקולס וינדינג רפן לא, מה dachtanin נוטה מפורסם אחר לארס פון טריירוטכניקות אמנותיות כדי לחשוף את הדמויות של הדמויות.

מציאות תערובות מנהל עם פנטזיה וחזון, וגם ציורים מאוחר וכל הולכות אנלוגיות האמנותיות. "שד הניאון" הילדה החמודה הולכת לעבודה כמו מודל עומדת בפני העולם האכזר של עסקי שעשועים. וכשהיא ניגשת איתה vizazhistka ב ההפסקות לביתה פומה - טורף מגלם את דמותו של חבר חדש. דם סינתטי מתחייל פניות הסרט לתוך רצח אמיתי בגמר.

ניקולא רגשות חבויים וינדינג Refn לא מנסה להעביר קריינות או אחרים חזיתית טכניקות. הוא במיוחד להאט את הקצב של ההיסטוריה, הזזת המצלמה באיטיות רבה, ולפעמים לאלץ אנשים כמעט קופאים במקום. זה עושה את סרטיו סיפור מדיטטיבי כמעט שבו התחושה היא לעתים קרובות יותר חשובה מאשר הפעולה.

סימטרית השתקפות

ניקולא הטכניקה האהוב ביותר וינדינג Refn ליצור תמונות מרגשות - מסגרות סימטרית. כלומר, את חצאי ימין ועל שמאל (או למעלה ולמטה) משקפים אחד את השני.

זה יוצר אווירה של מרחב מוגבל וסגירת ההיסטוריה. בנוסף, הדמויות לעתים קרובות להסתכל במראה ולפעמים ההשתקפות עשויה להיראות שונה מאשר המקורי. לכן מתגלה העולם הפנימי של הדמויות.

את "ברונסון" גיבור הארדי הוא הופך את השתקפותו, באמצעות איפור שונה על צדדים שונים של פן, כמו פנטומימאי.

פחות ברור אבל אפילו קבלה קליטה יותר - חלוקת האירועים על המסך למשך חצי או הרבע. זה בצורה חלקה ופשוטה הצופה, אבל האפקט הזה מתחזק.

העובדה שהסרט משמש לרוב שנקרא חוק השלישים. מסגרת זו, בכל מחולקת לשלושה קווים קונבנציונליים של אנכי ואופקי, ואת כל פרטים החשובים בצומת של הקווים הללו.

ניקולס וינדינג רפן מסבך את הרעיון. בסרטיו, פעולה אחת יכולה להתקיים במחצית השמאלית של המסגרת, והזכות - אחרת. לחלופין, המסך מחולק העליון והתחתון. ולפעמים, את המיקום של השחקנים בסצינה לשקף את מקומם בהיסטוריה.

גישה זו היא הנושא של סרטים רבים. אבל יותר חשוב כי הציורים ללכוד אפילו למי שלא שם לב לדקויות כאלה. העניין הוא כי ההפרדה הזו עושה אותנו כל זמן לנטר חלקים שונים של תשומת לב מסך מיקוד.

אדום וכחול

הצבעים עבור ניקולס וינדינג רפן - אמצעי אמנותי חיוני. לא מספיק בשבילו לעשות את המסגרת כתומה מדי או כחולה, איך מגיע רוב הכותבים של קולנוע המוני. באמצעות מנהל צבע מעביר תחושות של גיבורים. ולעתים קרובות במהלך הנם אדומים וכחולים.

כבר מסנן דם מוזכר לעתים משקף אכזרי או כל שלילי. בסרט "Valhalla: הסאגה של ויקינג" מזוהה בבירור עם הנושא צליבתו של הנצרות וישו. ובסרט "רק אלוהים סולח" ניקולס וינדינג רפן כך בבירור מרמז על זיקה אמו של הגיבור.

לעתים קרובות כחול נראה סמל שלום, לפעמים אפילו לומר שזה "הצבע של אלוהים." "דרייב" בהתחלה מדגיש תווי ריחוק, מופרדים על ידי צבע. אבל כאשר הם מוצאים שפה משותפת, מתבהרת התמונה השלמה חלקה ושקטה.

"שד הניאון", אשר יכול להיחשב ההאלהה של ניקולא הצבעים וינדינג Refn, המסגרות הראשונה הדמות הראשית בשמלה כחולה מוחקת דם מלאכותי. במקרה זה, העולם הבהיר הרגיל המקורי הופך לאט לאט למציאות מועדון כהה ניאון המסמלת את הטיפול של היופי הטבעי בעולם של סגן.

תמונה וצליל

ניקולס וינדינג רפן - אחד מאותם במאים אשר סרטים להקשיב לא מעניין פחות צופים. וזה גם מרכיב חשוב עבור הסיפור המלא. במקרה זה, הבמאי אינו להעמיס את התמונה הקולית. הוא עושה בדיוק את ההפך. השתיקה בציוריו היא לעתים קרובות יותר חשובה מאשר המוזיקה או רעש.

זמן הסרת הקול העודף, ניקולא Refn וינדינג מדגיש את המתח של המצב. בשקט מוחלט, אפילו הצליל של מגפיים נראה מאיים. או להפך, בסרט "דרייב" הוא לא מלווה את המרדף של מוזיקה רועשת מסורתית הוליווד. הנה, רק ברעש מחריש האוזניים מנועים, בלמים חורקים ונשבעים גיבורים. אין שום דבר כי יגרע המירוץ.

במהלך השיחות את הדמויות שאתה יכול לשמוע ממש היכן הם נמצאים, ולהרגיש את עוצמת הקול של החדר, הרעש של העיר הגדולה או הרוח בהרים.

אם הדיאלוג אינו נושא את המשמעות, את ניקולס וינדינג רפן יכול לטבוע אותם ולהשאיר רק מניע את שפתיו בדממה. וגם "Valhalla" בכלל בתמונה כולה מעט מוחלט יותר ממאה של ביטויים - הסרט הזה הוא לא מדבר.

אבל אם יש פסקולואז הוא הרים בצורה מושלמת. התמונות הראשונות של ניקולא וינדינג פלילי Refn מלווה מוזיקת ​​רוק חד - את הפתיחה "Bleeding" עבור כל תו אפילו יש מנגינה משלו. אבל בסרטים מאוחר כבר Maitre נוטה אמביינט ואלקטרוניקה עויתי.

פסקול נכון מאפשר לך מייד להכיר הגיבור של "דרייב" - יצירתיות DJ Kavinsky כאן מגלה שלא אווירה גרועה יותר מטווח הראייה.

השאגה של מוזיקת ​​מועדון "שד ניאון" מוחלפת פסקול בנחת מן קליף מרטינז, מנהל קבוע מלחין של ציורים, ומסתיימת כל זמר השיר Sia. ומוזיקה לא הופכת רק רקע חיוור לתמונה, כפי שנהוגה שוברי קופות. יצירות לספר את הסיפור שלהם, ולא פחות חשוב ממה שקורה על המסך.

ניקולא סרטים וינדינג Refn רגשית ומובן

ניקולס וינדינג רפן פעם התחיל עם גנגסטר עימות, ולאחר מכן עברתי-בית אמנות. אבל אם אתה חושב על זה, כל הסיפורים נראים משעמם ומוכר. הבמאי נלקח כמעט לנושאים גלובליים (למעט של "Valhalla"), וכל אחד מסרטיו מדברים על האנשים הרגילים ביותר.

אכזריות ויופי

רוב הציורים מוקדשים ניקולא וינדינג אכזריות אנושית Refn. זה יכול לבוא לידי ביטוי בדרכים שונות, אבל הבמאי חושף אותה נטורליסטית של "סוחרים", מוגזם - ב "רק וסולחת אלוהים" או אלגוריות - ב "ניאון שד." אבל האדון שוב ושוב מנסה להבין את הסיבות לכעס ותוקפנות.

באופן מוזר מתברר שזה לעתים קרובות התוצאה של אכזריות הופכת שעמום בנאלי. זה בא לידי ביטוי בפרק הסיום "סוחר", כאשר סוחר סמים רק לסלוח חובו - כסף אין צורך מדי הספק.

אור הגיבור של "דימום" מתחיל לתקוף אחרים כמעט בלי סיבות. והסיפור של צ'ארלס ברונסון ישירות מראה שהוא הכה אנשים בגלל שהוא אהב את זה.

"כונן" הדמות הראשית מסתבך בצרות, והוא פונה רוצחים רק בגלל שהוא רוצה לעזור לחבר חדש. ובגלל זה חבל מבחינה אנושית - לבצע את הפשע הוא נאלץ נסיבות.

A "ניאון שד" נושאת עימה מאוד אחר בלתי צפוי עבור נימות סיפורים כאלה. מסתבר שכל מי יופי דבר שצריך. זה לא להציל את העולם, זה לא עושה את זה טוב יותר. זה פשוט הוא, ורבים הם אובססיה זה כך שהם מוכנים לדברים נוראים.

אבות ובנים

הנושא של יחסי דורות קרובים מחליק בתמונות ניקולס וינדינג רפן. בחלק השני של הגיבור "סוחר" פתאום מיקלסן הוא הופך לאב. אבל הבעיה היא שהוא לא מרגיש מספיק זקן.

רמז לכך ניתן לראות גם במסגרות שבו בחור צעיר עם תינוק בזרועותיה - לשניהם יש לא שיער. רק לנתק את הקשר עם אביו, טוני מחליט לטפל בילד.

"רק אלוהים סולח" מוקדש לגיבור כנקמה על מות אחיו. אבל לא בגלל שהוא רוצה - זה עושה לאמא נוקשה ושתלטנית. והמבטים הגיבורים קיימו גבר, אבל להתגבר על מתחמי הילדים והשוואה ניצחית עם אחיו, הוא לא יכול.

ביוגרפיה ומיתולוגיה

במובנים רבים, ניקולא החיוניות והכנות וינדינג סרטי Refn בשל העובדה כי התמונות ניתן לראות אוטוביוגרפי. השמועה מספר כי במהלך הצילומים של "דימום" מיקלסן, שנגן סרט עירום סגור, אמר הבמאי, "אני רק הולך לשחק אתה."

הרעיון של שני "סוחר", מוקדש האבהות, הופיע כאשר הילד הראשון שנולד ניקולס וינדינג רפן. וגם בתמונה, "ברונסון", אשר מספר על אמיתי אישיות, הבמאי מוסיפה אוטוביוגרפיה מעט. באחת הסצינות, ילד בזעם וזורק הצדדים המורה - ניקולס וינדינג רפן הוא השליך פעם כיסא של המורה שלו. לאחר מכן, הוא סולק מהאקדמיה האמריקנית לאמנויות הבמה.

ובכן, בסיפור "נאון שד" רבים רואים את ההודאה של הבמאי על יחסיו עם האמנות. ברגע שהוא המריא רק סרט, אבל אז החליט ליצור סרט המוני, וכתוצאה מכך אסון "פחד" X ""

ובעוד ניקולס וינדינג רפן לפעמים מתייחס לנושאים המיתולוגי. "Valhalla" הקדיש אלגורי הקרב של שתי הדתות, ואת בעל עין אחת מיקלסן זה בבירור משחק האל אודין.

הבמאי עצמו הדגיש כי הגיבור של "דרייב" כמעט אגדתי אופי. הוא מופיע בזמן הנכון במקום הנכון, ואת נושא התמונה מבוסס על העיקרון של יצירות של האחים גרים. ובכן, בגמר "ניאון השד" בגלוי מתייחס האגדה של אליזבת באטורי שטוף בדם של בתולות כדי לשמר את נעוריו.

---

ניקולא וינדינג סרטי Refn קרובות נראה מסובך ומבלבל. למעשה, כל הסיפורים שסופרו בהם ברורים לכולם. אנחנו פשוט צריכים בזהירות לצפות ולהאזין, מבלי לאבד פרטים.

הדרמה והמשחק המצוין של המשחק ביצירות המוקדמות, מספר היופי חזותי הסרטים האחרונים - כל זה מוסיף נושאים חשובים וחיוניים כי צריך לחשוב על כל מי שעיניו בראשו. אבל קודם, אתה רק צריך לצלול לתוך העולם של מנהל קריאייטיב.