"דוקטור סטריינג': לתוך הרב-יקום של הטירוף" משלב אקשן אינטנסיבי וכל הבעיות של מארוול

ב-22 ביוני, הסרט הבא של היקום הקולנועי של מארוול הופיע בשירות הסטרימינג של דיסני+. את החלק הראשון של דוקטור סטריינג', שיצא ב-2016, ביים סקוט דריקסון (Sinister). עם זאת, הוא סירב לעבוד על סרט ההמשך, בין אם בגלל לוח זמנים צפוף מדי של צילומים, או בגלל הבדלים יצירתיים עם האולפן.

ואז אולפני מארוול החליפו אותו בסם ריימי, שנראה כמו מועמד אידיאלי לתפקיד הזה. הבמאי, כמו דריקסון, הצליח לעבוד על סרטי אימה, כך שהטון המיסטי היה צריך להישאר זהה. אבל חוץ מזה, בתחילת שנות ה-2000, הסופר צילם שלושה חלקים של ספיידרמן.

עם זאת, לאחר הקרנות מבחן, הסרט נשלח לצילומים מחדש בקנה מידה גדול. היו שמועות שהיה חשוך מדי. וראימי עצמו מעודכןסם ריימי מסביר את הצילומים הנרחבים / ScreenRant של דוקטור סטריינג' 2שהחליטו להוסיף הסברים למה שקורה בתמונה.

עכשיו קשה לומר איך נראה "דוקטור סטריינג'" החדש לפני השינויים, אבל בגרסה הסופית, התמונה אספה הכל חסרונות של העבודות האחרונות של מארוול: היא מורכבת מחצי שירות מעריצים, ונראה שהעלילה הומצאה בדיוק באותו זמן הַסרָטָה. אבל ריימי הצליח לבדר בצורה מושלמת את הקהל, ובמקביל להוסיף אלמנטים של אימה לסרט.

העלילה של התמונה לא הגיונית מדי

גרסה חלופית של דוקטור סטריינג' (בנדיקט קמברבאץ') עוזר לאמריקה צ'אבס (סוצ'יל גומז) לברוח משד. הילדה נכנסת באופן ספונטני לעולם שבו מתרחשת הפעולה העיקרית של היקום הקולנועי של מארוול, ופוגשת את Strange, המוכרת לצופה. הוא מבין שאיום נשקף מעל הרב-יקום, ופונה ל-Wanda Maximoff (אליזבת אולסן) לעזרה. אבל מסתבר שהיא זו שאחראית לכל הפיגועים, שכן היא אובססיבית לספר הקסום "Darkhold".

לאחר שהנבל (כבר בדמות המכשפה הסקרלטית) תוקפת את המחבוא של הקוסמים, סטריינג' ואמריקה צ'אבס יוצאות לעולמות אחרים בחיפוש אחר ספר ווישנטי, שבעזרתו יוכלו להביס את וונדה.

יתר על כן, בסרטים רבים פֶּלֶא עלילות לא מסובכות שחוזרות זו על זו, הקהל התרגל מזמן. ישנם קומיקסים של סרטים המציעים רעיונות טריים, בעוד שאחרים פשוט נועדו לבדר. אבל "דוקטור סטריינג'" החדש גם על רקע שאר העבודות של האולפן נראה מביך.

יש תחושה שאפילו סם ריימי האירוני היה מודע לכך: למשל, באחת הסצנות, אמריקה צ'אבס עצמה מופתעת מכמה טיפשי התנהג סטריינג'. הוא אישית אמר לנבל היכן לחפש את הקורבן. זה כמו הנהון לכותבים, לא לדמות. יתרה מכך, רגע כזה אינו מבודד: מאוחר יותר קוסם אחר - וונג (בנדיקט וונג) - יוביל גם "בטעות" את המכשפה הסקרלטית למטרה שלה.

אם חושבים על זה, צירופי מקרים דומים מתרחשים עם שאר הדמויות. אפילו ד"ר סטריינג' פשוט עובר ממקום למקום ובכל פעם מקבל רמזים מה לעשות הלאה. רק לקראת הסוף הוא יגלה יוזמה וכושר המצאה.

אבל גרוע מכך, התסריט של הסרט מזכיר לפעמים משחק ילדים, שבו החוקים מומצאים ממש תוך כדי פעולה. בכל פעם שעומד להתרחש טוויסט בעלילה, הם פשוט אומרים בקול רם מה עוד נותן הדארקולד לבעליו. לכן, אפשר רק להיות מופתעים מדברי הבמאי שהם ניסו להוסיף היגיון לתמונה: קשה להאמין שלפני כן זה היה אפילו יותר גרוע.

'דוקטור סטריינג': לתוך הרב-יקום של הטירוף' חוסך אקשן שנון ואימה

אבל עדיין, האולפן לא טעה כשגייס את סם ריימי כבמאי. מארוול בדרך כלל מתנהגת שנונה, ומאפשרת לסופרים מעניינים לצלם בסגנון משלהם: כך הופיעו שומרי הגלקסיה מאת ג'יימס גאן ות'ור: ראגנארוק מאת Taika Waititi (למרות שעזב אדגר רייט מאת אנט-מן, מעריצים לעולם לא יסלחו).

הסגנון של הבמאי עוזר איכשהו לדלל את הבנאליות של מה שקורה. בתור התחלה, הוא לא מתבייש לגרום למפלצות להיראות קצת עתיקות. התמנון הענק בעל העין האחת שמופיע בקרב השני היה נראה נהדר באיזה ספיידרמן ישן. כן, והנושא של זומבים וכל מיני נשמות ארורות הוא ללא ספק הטריטוריה של ריימי - בואו לא נשכח שהוא התפרסם אחרי "רשע מת».

עם הופעת הבכורה של הבמאי של דוקטור סטריינג', קשורים גם הספרים המקוללים בעלילה, מה שמאפשר למחבר לחשוף טוב יותר את המרכיב הקודר. באותו דריקסון, האימה ריצדה לעתים רחוקות מאוד. כאן, ההתקפות של וונדה באמצעות מראות, לחשים ושאר אלמנטים מיסטיים מוצגות כאילו בקלאסיקה של אימה.

כמובן שהפוקוס העיקרי אינו על האלמנטים הללו, אבל ריימי גם הפך את הפעולה הפשוטה למעניינת. כמו סרטים רבים אחרים של מארוול, דוקטור סטריינג' 2 מלא באפקטים מיוחדים, אבל לפחות הם הפכו כאן להצגה מרהיבה.

בנוסף, הקמיע של השחקן האהוב על הבמאי, ברוס קמפבל, מתייחס שוב ל"המת הרעים". שנון מאוד.

אבל הכל מקלקל את שירות המעריצים, שמפריע לעלילה

המראה של קמפבל הוא פרט נחמד ומצחיק שפשוט מבדר את הצופה, אבל לא משפיע על האקשן המרכזי. אבל שאר שירותי המעריצים והחיבורים עם ה-MCU מעמיסים את התמונה.

וזה תקף גם לעלילה וגם לקמעות בודדות. הבעיה היא שכדי להבין את "דוקטור סטריינג'" צריך להכיר לעומק את כל הפרויקטים של מארוול. בתחילת היקום הקולנועי של "ת'ור" המותנה אפשר היה לצפות בו במנותק מסרטים אחרים. אחר כך היו עוד קשרים. אבל אחרי הנוקמים האחרונים, ממש כל קלטת או סדרה חדשה על דמויות מוכרות הופכת לקרוסאובר.

אז, הרב-יקום הוצג לראשונה בלוקי, הגיבור של קמברבאץ' משחק תפקיד חשוב בספיידרמן, וב Scarlet Witch מופיעה ב-Doctor Strange עצמו, וכדי להבין את המוטיבציה שלה, אתה צריך לצפות בתוכנית "וונדה/חזון». הכל הופך לסדרת סרטים עמוסה מדי. באחרון "ספיידרמןהמחברים ניצלו לפחות מהרעיון המרכזי: חזרתם של גיבורים קלאסיים מזיכיונות אחרים. אבל ל"דוקטור סטריינג'" אין מה להסתתר מאחוריו.

יתר על כן, העלילה נראית כמו אוסף של מספר סדרות "מה אם???": הנה גרסאות אלטרנטיביות של Strange, וזומבים, וקמיע לא צפוי של גיבורה אחת. כן, ונראה שבדיחות על הרב-יקום הן חזרות עצמיות: הקהל כבר התפעל מהתמונות יוצאות הדופן לוקי ירד אל התנין, ראה שלושה עכבישים יחד, כעת מציעים להם גלגולים נשמות קמברבאץ'.

ובנוסף לכל, כמה דמויות מעניינות מופיעות בסרט בבת אחת, אבל המחברים מיד מאכזבים, חותכים את כל התקוות לעתידם. זה כאילו הכותבים פשוט חיפשו באינטרנט את מי הקהל היה רוצה לראות בסרט והזעיקו את השחקנים המתאימים.

לכן, "דוקטור סטריינג': ברב-יקום הטירוף" דומה מִפלֶצֶת פרנקנשטיין: הסרט מורכב מיותר מדי אלמנטים שמפריעים זה לזה.

בוודאי כשצופים בקולנוע, דוקטור סטריינג': במגוון הטירוף משאיר את הרושם הטוב ביותר. ובכל זאת, מארוול לא חוסכת במימון פרויקטים והופכת סרטים לאטרקציה מבריקה. אבל אם חושבים על העלילה, מתברר שהיקום הקולנועי נכנס לחזרות עצמיות ולשירות מעריצים. רק פרויקטים על גיבורים חדשים ביסודו יכולים להציל. אבל מה הם ה"נצחים", מהם ה"גב' מארוולקיבל הרבה פחות תשומת לב מספיידרמן או דוקטור סטריינג'. לכן, אולי הקלטות הבאות יהיו בערך אותו הדבר.