מה טוב בעיבוד החדש ל"שכנוע" של ג'יין אוסטן ולמה המבקרים לא כל כך אהבו את הסרט
Miscellanea / / July 26, 2022
בקיצור, מדובר בעיבוד נועז לקלאסיקה בלתי מתכלה שמדברת אל הצופה בשפת טינדר.
באמצע יולי, פלטפורמת הסטרימינג נטפליקס הוציאה עיבוד קולנועי ל-Reason, הרומן האחרון של הסופרת האנגלית ג'יין אוסטן, שפורסם לאחר מותה ב-1817. אבוי, שכנוע, למרות עד ארבע גרסאות טלוויזיה, לא הצליח להשיג את הפופולריות של יצירות אחרות של אוסטן - גאווה ודעה קדומה או אמה. עיבודים לספר נעשו בדרך כלל על ידי במאים בריטים עלומים כמו אדריאן שרגולד. ("קורדליה") או רוג'ר מישל ("נוטינג היל"), כך שהסרטים האלה מעולם לא יצאו מעבר למסכים הבריטיים המקומיים שלהם. נעלם.
עם זאת, גם עיבודים אחרים של אוסטן לא היו ברי מזל במיוחד: יוצרי קולנוע הוליוודיים מכובדים כמו ג'ו רייט האנגלייה הייתה זרה לחלוטין - ניתן לראות זאת מהעיבוד החופשי מאוד שלו לאותו "גאווה ודעה קדומה" עם קירה נייטלי. התמונה שמרה על העלילה של המקור, אבל איבדה הרבה מהקסם של הפרוזה של "אוסטין". הקהל התאהב בכנות בסרט, אבל הוא מעולם לא הפך ללהיט אמיתי. אותו הדבר אפשר לומר על הדרמה השקטה של אנג לי "חוש ורגישות" – יצירה, אמנם זוכת אוסקר, אבל אבודה בעבר באופן אובייקטיבי.
ובכל זאת, אחרי קבלת הפנים החמה מאוד של "אמה" של הבכורה סתיו דה ווילד וההצלחה המהדהדת של הסדרה "The Bridgertons" מאסטרים הוליוודיים החזירו את תשומת לבם ליצירתו של אוסטין, כשהם מבחינים ברומן, שהיה פחות מאחרים במרכז תשומת הלב. באופן לא מפתיע, זה היה נטפליקס, שירות סטרימינג שעשה לעצמו שם במידה רבה עיבודים קולנועיים מוצלחים (ולא כל כך) ("תא הנשיקה", "תעודת מוות", "לכל הבנים שאהבתי", "המכשפה", "אנולה הולמס").
הלהיט המרכזי בסטרימינג הוא מלודרמה של תחפושותברידג'רטונס”, המספרת על תככי החצר של עידן הריג'נסי - מבוססת גם על הסדרה הספרותית המפורסמת של ג'וליה קווין האמריקאית. אחד היתרונות העיקריים של הסדרה היה מה שנקרא ליהוק עיוור - במילים אחרות, שחקנים מכל לאום יכלו להיות מלוהקים לתפקידים של אריסטוקרטים אנגלים. בדרך זו, סדרת שונדה ריימס לא רק חגגה את החלום האמריקאי של דמוקרטיה ושוויון, אלא גם פתחה הזדמנויות חדשות למיעוטים גזעיים.
במקרה של Persuasion, נטפליקס החליטה לא לנטוש נוסחה ישימה להצלחה על ידי יישום אותה ליהוק עיוור - במילים אחרות, כמה דמויות ראשיות שיחקו על ידי שחקנים אפרו אמריקאים ואפילו אסייתים מָקוֹר.
הדמות הראשית של הסרט - אן אליוט בת ה-27 (דקוטה ג'ונסון) - האחות האמצעית במשפחת אליוט המכובדת, שדחתה פעם את ארוסה הקרוב פרדריק וואנסוורת' (קוסמו ג'רוויס), ונכנעה לאותן הסיבות ממש אכפת." וואנסוורת' לא היה ממוצא אצילי, הוא גם לא יכול היה להתפאר בחשבון בנק איתן. משפחת אליוט ראתה בו מועמד לא ראוי, ואן נאלצה להסכים איתם. שבע שנים לאחר ההפסקה, דרכיהם של אן ופרדריקה הצטלבו שוב - בתקופה זו, הגיבורה מעולם לא הצליחה למצוא אהבה חדשה ולבסוף הפכה למשרתת זקנה. ואנסוורת', להיפך, עלה לדרגת קפטן וקיבל מעמד גבוה בחברה המנומסת.
יוצרי שכנוע קראו בין השורות את הרומן של אוסטן
כמו הגאווה והדעה הקדומה של ג'ו רייט, לשכנוע של נטפליקס בקושי אפשר לקרוא לו עיבוד קולנועי טיפוסי. כן, עלילת הסרט עוקבת אחר המכתב של המקור, אבל שם הדמיון מסתיים.
שכנוע נפתח עם צעירה לא נשואה, אן אליוט, מסתתרת מהזחוחה קרובי משפחה בחדר משלהם ומעבירים את הערב בחברת בקבוק היין האהוב עליהם - נשמע מוכר, לא? בעוד לגימה אחת מוחלפת באחרת, מחשבותיה של הגיבורה על גורלה האומלל הופכות למרירות וסרקסטיות בלבד. בגדול, אן מדברת דרך פיה של ג'יין אוסטן בעצמה, שגיחכה שוב ושוב על נימוסים אריסטוקרטים בריטים, אבל עשו זאת לא בהתרסה, אלא מצועפת - כיאה לאמיתי אשת החברה הגבוהה.
הבמאית של Persuasion, במאי התיאטרון קארי קראקנל, פוסלת את כל המוסכמות הללו בכך שהיא מאפשרת לדמות שלה לעשות מה שהיא רוצה לעשות. מה שאוסטין פחדה לומר או פשוט לא יכלה לומר, כי היא חיה בחברה שבה צביעות ותככים בני שלוש קומות הוערכו מעל כנות ו יָשִׁירוֹת. לפיכך, קראנקל העניקה לטקסט של הסופרת, שסבל מצנזורה של זמנה, שחרור מיוחל.
גיבורי "שכנוע" ניחנים בתודעה מודרנית
אנו יכולים לומר בביטחון כי ב"טיעוני התבונה", ההשתקפות הישנה והטובה שולטת בכדור. לא רק אן, אלא גם פרדריק וכמה מבני משפחת אליוט עשו קריקטורות לחשוב מחדש על אורח חייהם, לצחוק באופן פסיבי-אגרסיבי על התפקיד שלהם בסרט, ואפילו עידן היסטורי. מודעות כזו אופיינית יותר לאנשים מהמאה ה-21, אבל לא למאה שלפני כן. באופן פרדוקסלי, בדרך זו הבריטים הנוקשים הופכים למובנים יותר ומושכים יותר לקהל המודרני.
אחרי הכל, נושאי הכבוד, הכבוד, הדעות הקדומות והאהבה שהגיבורים מתמודדים איתם יצירות אלמוות של אוסטין הן אוניברסליות עבור כל תודעה אנושית, ללא קשר לתקופתה קִיוּם. הזמנים משתנים, אבל אף אחד עדיין לא ביטל את המשבר הקיומי.
רק שפת הסיפור השתנתה. אבל השפה, ככלל, מתפתחת יחד עם החברה עצמה. ותנו לדיאלוגים של "סיבה" לשפע ביחידות ביטוי אמריקאיות כמו "הוא בן עשר!", מקובל יותר עבור התכתבות טינדר מאשר עבור קלאסיקות בריטיות, זה לא משפיל את שפת הברית הישנה במעט רוֹמָן. במקום זאת, זה מוסיף לו חיים.
'שכנוע' הוא הניסיון של נטפליקס ל-'Fleabag' חדש
האופן הפתאומי של הדמות הראשית של הסרט לשבור את החומה הרביעית ולתקשר ישירות עם הצופה הושאל ללא ספק על ידי היוצרים מסדרת הטלוויזיה הבריטית "Fleabag" פיבי וולר-ברידג'. פעם, סיפורו של לוזר בן שלושים מלונדון, שמתחייב מבחינה מוסרית מפוקפקת, ובכלל לא המעשים האצילים ביותר, הפכה לתופעת טלוויזיה אמיתית, לאחר שאספה גלקסיה שלמה של קולנוע פרסים.
בניגוד לגיבורה האקסטרווגנטית וולר ברידג', דמותה של דקוטה ג'ונסון היא גברת הגונה, אבל לא בלי שדים פנימיים משלה. למרבה ההפתעה, הקריצות המשובבות והחיוכים החנוקים של אן מכילים לא פחות גווני חצי של סרקזם כמו ההתקפות החדות וההפגנתיות של פליבאג.
קראנקל בהחלט לא ניסה לנצל את הצלחתו של Fleabag. להיפך, הבמאי הראה חד משמעית שתושבי לונדון של פעם ולונדון של ההווה יכולים להיות דומים להפליא. העיקר הוא לבסס את המיקוד הנכון של התפיסה, ולפי מצוותיה של אוסטין עצמה, להשליך את כל הסטריאוטיפים הכוזבים.
טכניקה כזו הופכת את "טיעוני התבונה" לסרט לא כל כך פוסט-מודרני אלא אינטרטקסטואלי, המדבר אל הקהל בבת אחת בכמה רמות סמנטיות. וזה, אולי, היתרון העיקרי של העיבוד הקולנועי של נטפליקס, אבוי, נעלם מעיניהם של רוב מבקרי הקולנוע המערביים, ומה שבאמת יש, הרוסים.
למען האמת, העיתונות פשוטו כמשמעו ריסקה את הסרט - המבקרים לא העריכו לא רק את היחס החופשי של יוצרי הרומן, אלא גם את הליהוק העיוור הרע, שזכה לשבחים כל כך בברידג'רטונים. ככל הנראה, מה שזמין לרומנים לנשים מאת ג'וליה קווין התברר כבלתי מקובל לחלוטין עבור עבודתה של ג'יין אוסטן. מישהו יקרא לזה מוסר כפול, אחרים יראו בזה מחווה לקלאסיקה. למעשה, העיקרון "לכל אחד משלו" עובד כאן: מי שרודף אחרי מעילים מעומלנים ומבטים מרשימים מתחת למאוורר תמיד עשוי לכלול אחד מארבעה עיבודים קודמים של Persuasion, כאשר שפת המקור גוברת על הצורה האמנותית סיפור סיפורים.
לשאר יש לתת הזדמנות להעז, אם כי נזוף מכל עבר, את גרסת נטפליקס של הרומן, שלא מנסה להמציא את הגלגל מחדש, אלא עושה כמיטב יכולתה לגרום לצופה לרכוב עליו מעט יותר כיף.