"טיטאן": למה לצפות באימת גוף, שם הגיבורה נכנסת להריון מהמכונית

ב- 30 בספטמבר יעלה לאקרנים ברוסיה הסרט "טיטאן" של הצרפתייה ג'וליה דוקורנו. בשנת 2016 היא כבר זעזעה את הקהל עם הופעת הבכורה הבמאית שלה באורך מלא "Raw", אבל היצירה החדשה נראית כמו ניסוי נועז עוד יותר.

סביר להניח שאף אחד לא היה שם לב לבכורה (ליתר דיוק, הקלטת פשוט לא הייתה נרכשת לרוסיה). אבל בקיץ 2021 קיבל "טיטאן" את דקל הזהב בפסטיבל קאן, מה שעורר הרבה רכילות.

אם אתה קורא את התיאור, נראה שהעלילה היא טירוף מוחלט. הסרט מספר על אלכסיה, שהייתה בתאונת דרכים בילדותה, ולאחר מכן נתפרה לה צלחת טיטניום. 15 שנים מאוחר יותר, הגיבורה עובדת כחשפנית, וברור שאינה זוכה להנאה מכך. לאחר אחת ההופעות, מעריץ מטריד אותה והילדה הורגת אותו.

ואז הגיבורה מקיימת יחסי מין עם מכונית, נכנסת להריון ממנה, מנסה לנשוך את חברתה פטמה מנוקבת, לוקח את חייהם של אנשים אקראיים רבים. ואז אלקסיה מסדרת את שערה, שובר את אפה ומהדקת את חזה עם תחבושת אלסטית, ולאחר מכן מנהל העבודה של צוות ההצלה לוקח אותה בשביל בנו. וזה לא כל המוזרות שקורות בסרט.

הצופים השמרנים החלו מיד לדבר שהפרס ניתן לקלטת לא על אמנות, אלא על חברתיות. לכאורה, "טיטאן" מוקדש לאונס, לזכותן של נשים לשלוט בגופן ולחיפוש זהות מגדרית. אבל התמונה עוסקת בנושאים עכשוויים באופן אירוני מאוד, ותופסת רק את המופשטות שלה.

כדאי להזמין מיד: אם אתה לא מוכן לניסויים, עדיף לדלג על הסרט. אבל למי שאוהב אימת גוף, סמליות וקולנוע ששוברים את כל החוקים, הוא עשוי לאהוב את זה.

אז האם לטיטאן יש אג'נדה חברתית?

כן ולא. וזה הקסם העיקרי שלו. כמובן ששומעות שיחות על הטרדות מיניות, זהות מגדרית ואיסור הפלות, כך שב"טיטאן "ניתן לראות רמזים לרלוונטיות.

אבל למעשה, דוקורנו עשה סרט טריק, מעין נקודה של רורשאך, שבו כל אחד יראה מה הוא רוצה או מה מעצבן. זה מתברר כבר במחצית הראשונה של הסרט, שם נושא האלימות ממש מתהפך. כן, הגיבורה הורגת את המעריץ בגלל העובדה שהוא מציק לה. למרות שכאן אפשר להתווכח על מידתיות האכזריות שלה. אבל אז הם אפילו לא מנסים למצוא תירוצים למעשיה של אלכסיה: היא מתמודדת עם אנשים חפים מפשע.

בחלקו השני של הסרט האווירה משתנה לחלוטין: אביה החדש של הגיבורה (כיום קוראים לה אדריאן), וינסנט, מוזר אך אכפתי. הוא מציל אנשים ועוזר לבנה המזויף בכל הכוח, גם כשההונאה מתבררת.

מיותר לציין שהריון ממכונית אינו מתאים כלל לאף אחד מהנושאים החברתיים.

אבל דווקא שילוב זה של דמויות ופעולות - מטורף ולפעמים לא הגיוני - מאפשר לך למצוא כל דבר ממש ב"טיטאן ".

האם זהו סרט על מציאת זהות מגדרית? זה נראה כמו זה. לא פלא שהתפקיד הראשי הוזמן לא בינארי הדוגמנית אגתה רוסל. אבל הגיבורה מתחזה לאדם רק מתוך צורך.

האם זהו סיפור על מציאת בן זוג לנפש? נראה שכן. וינסנט מחפש בן, אלקסיס - לאב. אבל הם כמעט לא מדברים על הבעיות הקודמות שלהם.

הריון ממכונית רומז לכך גברים התנוונו וצריך לחפש דרכי ריבוי אחרות? אוּלַי. אז וינסנט מזריק לעצמו תרופות כלשהן: טסטוסטרון או תרופות. נראה שהוא רק מעמיד פנים שהוא גבר אמיתי, נחלש מבפנים.

או אולי זה סרט על איך, אחרי שהוטרדה, ילדה לא יכולה ללכת למשטרה ונאלצת לבצע פשעים? או שהסיפור על הפלישה טכנולוגיות ומתכת לחיינו?

התמונה, כאשר היא נצפתה, אינה עונה בבירור על כל שאלה. אבל היא גורמת לצופה עצמו לשאול את אותן שאלות. ואז להבין בלי סוף, לפרק את העלילה למרכיביה ולנסות להסביר הכל.

האם הטיטאן באמת כזה מגעיל?

כן. במיוחד אנשים מרשימים מוטב שלא יראו אותו. טוב, או לפחות לא בזמן האכילה. יתר על כן, במקרה זה, מדובר בפרובוקציה מכוונת: ממש נראה שכל סצנה הבאה בתמונה מנסה להפריע לסדרה הקודמת מבחינת גועל.

רצח מתוחכם ולא כל כך כמעט לא נחשב: כל חובבי סרטי האימה התרגלו מזמן לאלימות על המסך. והנה הבמאי מוסיף את כמות האירוניה הדרושה, ומבטל את המצב בצורה מושלמת. אז, בזירת הטבח, הגיבורה תתחיל להתלונן על כך שכבר נמאס לה להרוג, ותלך לחבק זר.

באופן כללי, יש הרבה הומור בסרט - מהפגישה הראשונה של אלכסיה עם חברתה ועד למין הידוע לשמצה עם מכונית. הגזמה ואבסורד מכוונים הופכים את "טיטאן" לקשור כמעט לבני נוער חותכים. וזה די הגיוני, מכיוון שהדמות הופכת מטורפת.

אבל בתמונה זו אימת הגוף שתופסת - מערכת היחסים של הגיבורה עם גופה. ולא כולם יכולים לעמוד בזה. כאן אפשר רק לרמוז שהם יראו ניסיון להפלה בשירותים, ואז אלקסיה תעוות את עצמה במשך זמן רב ובשקידה. והדרך שבה היא מגרדת את הבטן היא ממש לא נעימה פיזית. אפילו אם הוא מבין שכל זה הפקה ואפקטים מיוחדים, הצופה ירצה בלי רצון להתעטף במשהו חם יותר.

אבל, לפני שאתה נוזף ב"טיטאן "על תועבות כאלה, כדאי לשקול שני גורמים. ראשית, יהיה מוזר לצפות למשהו אחר מג'וליה דוקורנו. בהופעת הבכורה שלה "Raw", הגיבורה הפכה לאובססיבית לבשר אדם, נשכה את שפתיה של שותפיה ונגסה את רגליהם.

ושנית, כל הטכניקות הללו אינן דבר חדש בקולנוע, אלא חזרה לקלאסיקה. כשצופים ב"טיטאן "פשוט אי אפשר שלא להיזכר בציוריו של דוד קרוננברג האגדי - אמן אימת הגוף. ב"מכונית התרסקות "שלו מ -1996 היו לגיבורים פטיש - מכוניות שבורות ומתקנים לעצמות שבורות. ובתוך "Videodrome"1983 הראתה מוטציות גוף הקשורות לטכנולוגיה. דוקורנו, כמיטב המסורות של הפוסטמודרניזם, לוקח רעיונות מיצירות ישנות, אוסף אותם ומעדכן את שפת המצגת.

לכן, למי שאוהב את סרטי הגוף-אימה של קרוננברג, הסרט בוודאי יהיה לטעמו. ובכל זאת, לגרום לצופה תחושות לא נעימות פיזית הוא גם כישרון גדול. אבל אם אתה מכסה את הפנים שלך בידיים שלך כאשר מוצג דם בסרטים, אז אתה יכול מיד להגיע לסשן טיטאן עם מסכה מול העיניים.

על מה הוענק הסרט הזה?

למעשה, אין תשובה ברורה לשאלה זו. והאם הוא באמת נחוץ? לאחר ההכרזה על תוצאות פסטיבל קאן, שמועה שהפרס ניתן רק בגלל במאית - אישה. ובמקביל הודגש כי ג'וליה דוקורנו הייתה צרפתייה: על פי החשד קיבלה פרס בבית בגלל חסותו של המארגנים. וכמובן, הם האשימו את כל מה שעל סדר היום החברתי שאת האשליה כבר אמרנו.

למעשה, "טיטאן" הוא רק נציג זוהר של סרטי פסטיבלים, שנועדו להרחיב את גבולות הקולנוע. בקאן, יצירות כאלה נחגגות לעתים קרובות: ציורי המונים כמו "טפילים"או לפחות" עץ החיים "מאת טרנס מאליק הם יוצאי דופן למדי. אבל ב"כיכר "השבדית של רובן אסטלונד כמעט ולא צפו צופים רבים. כלומר, הוא לקח את דקל הזהב בשנת 2017. ואגב, זהו ציור נהדר על אמנות.

טיטאן הוא סרט מורכב, מעורפל ולרוב לא נעים. אבל זה בדיוק היתרונות שלו. הוא מזכיר כי הפעולה אינה מחויבת להיבנות על פי כללי שוברי הקופות, כי הבמאי לא צריך לאלץ את הקהל לאהוב את דמותו ואינו חייב להסביר לאף אחד דבר. לדוגמה, דוקורנו מסרב בכוונה להבהיר בדיאלוגים: רוב השיחות בסרט כמעט חסרות משמעות, ומאמצע האקשן הדמות הראשית שותקת לחלוטין. זו ממש האפאוטיוזה של המעבר ממילים לשפה קולנועית. הדמות מספרת על עצמו על ידי שינוי בתנועה - ממצב מהודק מתחת לשמיכה לסקס. לִרְקוֹד בגמר.

הסרט מעודד להסתכל, להרגיש ולחשוב. לכן התיאור שלו בצורה של טקסט נראה כשטויות גמורות: לא חשובות כאן מילים ומעשים, אלא רגשות ומחשבות. זוהי מהות הקולנוע, ו"טיטאן "מזכיר זאת. זה גס רוח, לא נעים במכוון, אבל מאוד יעיל.