זה מה שאנחנו צופים בו: "אלמנט הפשע" הוא המפתח להבנת פון טרייר המבריק

בזה סִדרָה כתבות מדי שבוע אני מדברת על אילו סרטים וסדרות טלוויזיה הדהימו אותי.

עד 1984, לארס פון טרייר עשה כמה סרטים קצרים וזכה בכמה פרסים בפסטיבלים - נראה שכולם ראו וזיהו את הכישרון שלו. אין זה מפתיע שהבכורה העלילתית שלו, The Element of Crime, עוררה סערה ברחבי אירופה.

עלילת הסרט, במבט ראשון, פשוטה: חוקר מנסה להבין את תהליך החשיבה של פושע ומשתגע בהדרגה, מתמזג עם המבוקש. ככל שהוא מגלה יותר את המניעים, כך הוא מחשיב אותם לנכונים יותר.

אלמנט הפשע חוקר נושאים שירדוף את הבמאי לאורך הקריירה שלו. פרידריך ניטשה כתב שאם אתה מסתכל לתהום במשך זמן רב, אז התהום תביט גם בך - נוסחה זו באה לידי ביטוי בהופעת הבכורה של טרייר וברוב סרטיו הבאים.

הדני לוכד את הקסם מהרוע, את האטרקטיביות שלו, אך במקביל מתמקד ביכולתו להשמיד אדם - הן מבחינה מוסרית והן מבחינה פיזית. אבל זה לא אומר שצריך לבחור את הצד של הטוב - טרייר זה לא כל כך פשוט.

"אלמנט הפשע" מדבר גם על התחלואה של הגבר האירופי, שטרייר תמיד התעניין בה. אבל אם ב"אירופה" הבמאי זורק את הגיבור למוקד הייסורים - גרמניה שלאחר המלחמה, אז ב"אלמנט הפשע" הדני לא מתרכז באזור מסוים. זה מראה את הציוויליזציה האירופית ככזו.

הדמות הראשית חוזרת הביתה ממושבה לשעבר, מצרים, מה שמאפשר לו להסתכל על מולדתו בעיניים חדשות. שם העבודה של הסרט ("התייר האחרון באירופה") מבליט את הבעיה: החוקר מגיע למקום שנראה רק כמו בית, שלמעשה מתייחס לעבודה קירקגור - אחד המדריכים הרוחניים של הבמאי.

למרות כל הלכלוך וההזיה שמגדירים את הוויזואליה של התמונה, פון טרייר מתייחס כל הזמן לאמנות גבוהה מוכרת - במיוחד לעבודות אנדריי טרקובסקי. תערובת כזו של הנשגב והנמוך תמיד תהיה בסרטיו (למשל, השיחות על באך ודיג ב"Nymphomaniac" או וירג'יל שהפך לווירג ב"הבית שג'ק בנה"). תמיד מעניין לראות רפרנסים והומאז'ים ביצירתו של טרייר, והסרט הראשון אינו יוצא מן הכלל.

אלמנט הפשע הוא הופעת בכורה חסרת פשרות. פון טרייר הציג בפני הציבור את האני האמיתי שלו - יהיר, מורכב, אגרסיבי, מסרב לשחק על בסיס קולנוע ז'אנר. שנים מאוחר יותר, אלמנט הפשע מסביר את השאלות והספקות שמהם צמחו Nymphomaniac, Melancholia, Antichrist והבית שג'ק בנה. ונראה כי לטבילה גמורה באלו ציורים אי אפשר להתעלם מהבכורה של הדני.